Аудиогид
Фламенко палос для новичков
Солеа, сегирия, булерия и танго простыми словами: что такое пало, как устроен двенадцатидольный ритм и на что обратить внимание в часовом шоу.
Забронируйте своё фламенко-шоу ↗Что такое пало
Пало — это стиль фламенко. По данным Википедии, их более пятидесяти, и они группируются по ритму, ладу, аккордовой последовательности, форме строфы и месту происхождения. У каждого своё настроение: одни торжественные, другие игривые, а некоторые привязаны к особым моментам, например к Страстной неделе. Вам не нужно учить их все перед поездкой. Достаточно знать три-четыре названия, чтобы поток звуков превратился в то, за чем можно следить.
Число, стоящее за этим
Compás — это ритмический цикл пало, который часто отбивается хлопками в ладоши или боем гитары. Во фламенко используются двудольные и трёхдольные размеры, а также характерный двенадцатидольный цикл. Солеа, сегирийя и булерия по-разному расставляют акценты внутри этих двенадцати долей. В театральных заметках добавляется, что тангос идёт на четыре. Артисты держат счёт на слух, а не считая вслух, и именно это связующее звено объединяет певца, танцора и гитариста.
Soleá: медленный
Солеа — один из базовых палос, и обычно исполняется под одну гитару. Её тексты, как правило, серьёзны: сокровенная боль, память, порой ирония. Википедия сообщает, что её происхождение неизвестно, но стили группируются по месту, среди них Триана, Утрера, Херес, Кадис и Лебриха. В заметках театра она описывается как пало, лучше всего выражающее дух Севильи, а Триана — как его сердце.
Сегирия: тёмная
Сегирийя старше солеа, и отчаяние ей более свойственно. Если воцаряется тишина и пение становится обнажённым, возможно, это именно этот пало, или солеа. Википедия относит и тот, и другой, наряду с булерией, к палос, построенным на двенадцатидольном цикле. Вы можете услышать термин «канте хондо», что означает «глубокое пение»: серьёзный полюс фламенко в противовес «канте чико» — полюсу более лёгкому.
Булерия: праздничная
Википедия называет булерию эмблематичным пало фламенко. Она быстрая и игривая, и в ней есть место для импровизации. В описании театра она представлена как пало, которое приглашает к халео — возгласам поддержки от тех, кто окружает танцора. Чаще всего её связывают с Хересом, хотя, как отмечается в том же описании, в Севилье есть своя живая версия.
Глубинная песня и светлая песня
Википедия утверждает, что палос традиционно делятся на три группы: канте хондо — серьёзный полюс, канте чико — лёгкий полюс и канте интермедио, который не относится ни к тому, ни к другому. Эти ярлыки условны, и артисты спорят о том, к какой группе отнести тот или иной пало. И всё же они помогают, когда вы слышите резкую смену настроения. Шоу, которое переходит от тяжёлого пало к быстрому, движется между этими полюсами, а выкрики танцора и смены в гитаре отмечают, где происходит поворот.
Что делает гитара
ЮНЕСКО отмечает, что гитара, токе, давно вышла за рамки аккомпанемента. Википедия относит фальсеты — короткие гитарные интерлюдии — к строительным блокам фламенко наряду с хлопками в ладоши, дробью каблуков и импровизацией. На практике гитарист следует за певцом, представляет танцора и иногда выступает вперёд solo. Разницу между этими ролями вы услышите в первые же минуты, и именно гитара часто подсказывает, какой пало начинается.
Танго и всё остальное
Фламенко-танго строится на четырёхдольном размере. В более широкое семейство также входят фанданго, малагеньи, петенеры, ронденьи, тарантос, тиентос и вердиалес, а вместе с ними — саэта, песнопение-молитва Страстной недели без аккомпанемента. За часовое представление вы услышите лишь некоторые из них. Пусть возгласы танцора и смены аккордов гитары подскажут вам, где заканчивается один и начинается следующий.
Слушаем в три этапа
Можно следить за представлением, взяв на вооружение три привычки. Во-первых, уловите ритм хлопков, ведь именно palmas держат счёт. Во-вторых, вслушайтесь в голос — он передаёт настроение: медленное и тяжёлое или стремительное и игривое. В-третьих, следите за танцором: он подаёт calls — короткие сигналы, предупреждающие остальных о перемене, а в конце фразы — remate, который её завершает. В театральных заметках этот обмен называют общим языком артистов, выстроенным годами вслушивания друг в друга.
Источники